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LOS ÓRGANOS SENSORIALES RECIBEN PATTERNS DE ENERGÍA, PERO RARA VEZ VEMOS PATTERNS, LO QUE VEMOS SON OBJETOS. UN PATRÓN, UN PATTERN ES UNA DISTRIBUCIÓN RELATIVAMENTE CARENTE DE SIGNIFICADO DE MARCAS, PERO LOS OBJETOS TIENEN UNA MULTITUD DE CARACTERÍSTICAS QUE SE ENCUENTRAN MÁS ALLÁ DE NUESTROS RASGOS SENSORIALES. TIENEN PASADOS Y FUTUROS; CAMBIAN Y SE INFLUYEN ENTRE SÍ, Y POSEEN ASPECTOS OCULTOS QUE APARECEN BAJO DIFERENTES CONDICIONES. Richard Gregory. |
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INVESTIGADORA PRINCIPAL |
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J.Yamilia Pérez Estrella. Economista. Pintora. Miembro del ACAA |
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FUNDAMENTOS DE DISEÑO PARA INVIDENTES Y DÉBILES VISUALES. |
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RESUMEN El país cuenta con escuelas e instituciones especializadas en la enseñanza de las artes plásticas, preparadas metodológicamente y con espacios que garantizan a sus estudiantes el aprendizaje apropiado para las diferentes manifestaciones artísticas. No ocurre así en lo referido a personas con invalides o deficiencia visual. Es de especial interés para este proyecto investigar los procesos creativos y los sistemas de asociación de las formas en el espacio en las personas con discapacidad o dificultad visual; con estos resultados, en manos de especialistas en metodología pedagógica puede crearse los Fundamentos de diseños para invidentes o débiles visuales. La gestora principal de este proyecto, ofrece su iniciativa, su casa y recursos materiales al servicio de las personas ya registradas con estas inquietudes artísticas, como así a través de Cátedra Arte y Salud de Pinar del Río establecer las coordinaciones necesarias con las entidades e instituciones requeridas. ANTECEDENTES Y ESTADO ACTUAL DE LA TEMATICA El hombre adquiere conciencia de si y del mundo que lo rodea por medio de estímulos recogidos por los sentidos, acumulando experiencias o emociones que lo ayudan en su proceso evolutivo. Los estímulos o sistemas de comunicación, pertenecen al mundo exterior y producen un primer efecto o sensación en la cadena del conocimiento, son de orden cualitativo y cuantitativo como el frío, el calor, lo duro, lo blando, lo rojo, lo azul, son todas las energías físicas, térmicas, mecánicas, químicas, electromagnéticas y causales, que excitan o activan a uno o más receptores sensoriales. La percepción pertenece al proceso psicológico de la interpretación y al conocimiento de las cosas y los hechos, transformándolos en impulsos emotivos. Este tema para el arte es tan fundamental que constituye su propia esencia. Desde el año 2000, en unión con el Dr. Pedro Fonte, Especialista en Medicina Interna realizamos investigaciones sobre la incidencia del color en las emociones, como resultado del trabajo creamos un software que titulamos PsicoScan, con este aplicador estudiamos las relaciones que existen entre emociones de naturaleza especifica y el color, estableciendo comparaciones analógicas de la composición estructural de los matices utilizados en una pintura, permitiendo encontrar niveles de referencia con enfermedades y trastornos orgánicos. Si nos referimos al arte visual, como la pintura no cabe duda que se ha hecho por videntes y para ser visto, el análisis de esta visión normalmente se realiza sobre un plano bidimensional, donde caben representadas las formas de un mundo material o imaginado de otras dimensiones. En el campo del pintor se producen los más tensos conflictos, ya que su actividad se extiende no sólo a la percepción de las formas del espacio sino que ha de representarlas mediante códigos convincentes sobre el plano, aparte del conocimiento técnico que la representación requiere, cada concepción estética toma sus preferencias en este tema. Desde el hombre del cromagnon hasta nuestra actualidad el ser humano ha expresado sobre soportes diferentes las experiencias e interpretaciones (emociones) de las formas del espacio, incluso las tendencias vanguardistas y las posmodernistas, que con mayor grado de conciencia estudiaron las emociones y el inconciente, lo hicieron bajo las leyes de la percepción visual y la orientación que este órgano da de perspectiva (horizonte). Todos los fundamentos del diseño en pintura están basados en las comparaciones que establecen los videntes de las formas del espacio. ¿Qué ocurre entonces con estas relaciones formas, espacio en los invidentes y débiles visuales? Esta pregunta nos lleva a otra perspectiva, la “Orientación Limítrofe”. El proyecto comenzó reflexionando entre sus integrantes conceptos como diseño, creación, emoción, color, figuras geométricas, formas, espacio, tacto, olor, oído, logrando crear diferentes codificaciones de organización y estructuras de elementos sobre el espacio bidimensional. La principal gestora del proyecto basándose en estas codificaciones creó instrumentos de trabajo (plantilla estructural y plantilla para la orientación lineal de la escritura) que le servirán de guía a los invidentes y débiles visuales en su proceso creativo. LOS RESULTADOS DE ESTA INVESTIGACIÓN ESTÁN ENCAMINADOS A:
FORMAS EN QUE SE ADECUA A LAS PRIORIDADES DE CIENCIA E INNOVACIÓN TECNOLÓGICA Este proyecto investigativo se adecua a los objetivos de Cátedra Arte y Salud en Pinar del Río. Es una investigación para el desarrollo científico y cultural, no sólo comunitario sino nacional, dirigido a ampliar capacidades e intereses de los individuos y el país. La aplicación del software PsicoScan y los análisis del equipo multidisciplinario que lo integran se ajustan a las prioridades de ciencia y tecnología. PARTICIPANTES Y COLABORADORES.
TOTAL DE INVESTIGADORES QUE ELABORAN EN EL PROYECTO
Estos recursos son costeados por Pedro Pablo Oliva Rodríguez.. BIBLIOGRAFÍA
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